SALVAGUARDIA Y  .....................RESTAURACIÓN                                                                                                  

Sabemos que el primer paso para llegar a algunos conceptos sobre la restauración, es la conservación, que es lo más recomendable en su aplicación, porque ambiciona respetar la originalidad de la obra, manteniendo la pátina del tiempo que la recubre, naturalmente venerando con mayor precisión el trabajo de su autor original.

 La restauración tiene una serie de pasos adicionales, éstos pueden ser imitativos o integrativos, que tienden con la mayor precisión posible a rescatar la obra y completar las llamadas “lagunas”, es aquí donde se aplican los retoques- que a propósito recomendamos- deben ser mínimos, especialmente en la aplicación del color y siguiendo el modelo original de la obra; todo depende del estado de la obra a ser intervenida.

LAS LAGUNAS

¿Cómo se rescatan las llamadas “lagunas” o las partes desaparecidas que ya no se aprecian en algunas fracciones del cuadro original, que ha sufrido serios deterioros?

El intemperismo, el mal uso de los pigmentos utilizados o la aplicación de una mala preparación de los soportes (tela, madera, planchas de metal o muro) en su concepción original, son los principales causantes del deterioro de la obra. Ahora,  con la ayuda de las fotografías antiguas, y haciendo uso de los recursos técnicos que se tiene, como los rayos X, ultravioletas y fotogramas, se puede apreciar el trazo del dibujo original o las aplicaciones del color y las formas que reaparecen mediante la obtención de estas técnicas restaurativas, que ayudan a rescatar el potencial expresivo del lenguaje original de la obra, que no debe ser modificado por el restaurador; lastimosamente en muchas obras hemos visto que esta acción no es respetada, y es retocada irresponsablemente, faltando el acatamiento a la versión original, por lo que se verán las añadiduras o alteraciones raras.

SEGURIDAD DE LAS OBRAS DE ARTE

Existen hoy en día una serie de técnicas restaurativas en las intervenciones, por ejemplo: La consolidación de los materiales, el reentelado, tratamiento con insecticidas o fungicidas, además del procedimiento preventivo contra elementos nocivos del medio ambiente, la humedad especialmente, que daña gravemente las telas y los soportes sobre las que están pintadas las obras, causándoles hongos, craqueladuras y otros deterioros. Para ello la obra debe protegerse, no sólo contra estos elementos naturales, sino dándoles seguridad y buenas ubicaciones, en los que el clima, los rayos solares, el contacto con el aire, las instalaciones eléctricas y los sistemas de alarmas, se constituyan como elementos muy bien utilizados, técnicamente tratados y aplicados por especialistas. Ya ocurrió un incendio de las obras en la iglesia de San Sebastián (Cusco), que por falta de aplicación de estas recomendaciones, se han destruido una serie de obras de gran importancia artística e histórica, como las obras de Diego Quispe Tito y de otros autores.

LAS TECNICAS DE RESTAURACION

La utilización de buenos materiales, es el principio elemental para la intervención de una obra de arte, sabemos que muchos malos materiales empleados, han arruinado ciertas obras; por esto de emplear por ejemplo, goma laca para una pintura  resultará perjudicial para el lienzo, barnices oxidados o aceites de mala procedencia, todo esto debe ser controlado, para no causar alteraciones en el proceso de restauración; pues una obra de arte debe ser rescatada por su belleza y por tratarse además de una joya artística de cualquier época, que es esencialmente un testimonio histórico de un período cultural.

Una obra para restaurar es una ejemplificación de un lienzo que ha sufrido alteraciones, debido a su antigüedad, por los soportes envejecidos se han producido craquelaciones y decoloraciones de los pigmentos. Todo esto necesita una intervención cuidadosa especialmente técnica y profesional, previo un examen delicado y minucioso, que debe ser asistido, consolidado y estabilizado, conforme al valor histórico, cuidando en no alterar el estado primitivo de la obra, porque no se limita a un repinte común el que se está ejecutando, sino es respetar el paso del tiempo de la obra a intervenir; porque la restauración es una labor sumamente delicada que requiere de experiencia, paciencia y sabiduría al aplicar las técnicas más acertadas posibles. Manuel Gibaja.

VENTANA DE LAS ARTES

OPINIÓN  

REFLEXIÓN NECESARIA

Escribe: Pablo Ojeda Vizcarra

La escala evolutiva del ser humano asciende desde estratos ínfimos hasta estancias extraordinarias. Es un extenso camino, de difícil tránsito para la persona que, dubitativa, temerosa y atormentada, tiene que afrontar en su paso terrenal. Hay de los que sólo se encierran en materialismos científicos y de los que van más allá de esa limitación, como los científicos que firmaron un reciente manifiesto con el título de “Por una Ciencia Postmaterialista”, ampliamente difundido en internet.

Viene al caso: En la década de 1960, el científico Luís Miravitlles en su obra “Visado para el futuro” dice: “Elevarse en dos sentidos: en el material, emprendiendo, alegre y concienzudamente la exploración y conquista del Cosmos, ahora entrevista; y en el espiritual, emprendiendo serena y tenazmente la exploración y conquista del cosmos interior. En la perfecta unión de estas dos posiciones está la absoluta verdad”.

Por otro lado, según mis sencillas deducciones valorativas, quienes sensibilizan sus pensamientos más allá de la mayoría de personas, son los filósofos y los poetas: algunos de brillante expresión humanista y escasa acción consecuente con lo que dicen; otros, intrépidos soñadores que amalgaman teoría y praxis. Mas, quienes sobrepasan limitados alcances filosóficos y poéticos, son los sabios colmados de espiritualidad que mantienen aquella fe que obra.

Ciertos poetas y filósofos, sin duda, ingresan al recinto dorado de la espiritualidad (conocimiento y dominio de sí mismo). Posibilidad, en la mayoría de casos, un tanto remota, porque los seres humanos apenas podemos aprender a humanizarnos.

PATRIMONIO

EN DEFENSA DEL PATRIMONIO NATURAL

Cada día sucede un atropello, un atentado contra nuestro Patrimonio, sobre todo arquitectural, destruyendo casonas coloniales, desapareciendo obras de arte colonial o inca, o pintarrajean los muros, hay muchos casos que aparecen en las informaciones periodísticas, como el caso de Chinchero. Leemos en nuestra página de Facebook opiniones al respecto, de cusqueños residentes en Lima y otras latitudes que siguen actuando con firmeza contra estos atentados de lesa cultura que iremos transcribiendo para conocer su valioso aporte:  

Julio Gilberto Muñiz: “El Aeropuerto Internacional de Chinchero podría ser tan o más bello que el Aeropuerto de Holanda si es que se declarara intangible el complejo agrícola paisajista de la zona. Pongamos en marcha nuestro noble propósito de impulsar el desarrollo turístico sin destruir el patrimonio natural de Chinchero.”

Ronald Peralta Tamayo: “En el Valle Sagrado y en Urubamba en particular, las nuevas edificaciones han desterrado el techo de teja por cubiertas curvas de policarbonato a todo color y las fachadas sin acabado que lucen con ventanas de vidrios polarizados reflejantes. También se revisten con mayólicas de baño. Mismo Juliaca. La completa enajenación cultural el valle de Urubamba es tierra de nadie. La autoridad no existe.”

Rubén Darío Ortiz De Zeballos Alosilla: “Creo que es momento, de replantear el tema del aeropuerto para Cusco. Jamás se logrará sostener el manejo paisajístico de Chinchero, si no lo hemos hecho con el Valle Sagrado; es el momento de plantear la reubicación a Ocoruro, de esta forma integramos al majestuoso Cañón del Apurímac y las provincias altas de Cusco y Apurímac, donde el sillar tiene una presencia importante. Es hora de replantear el aeropuerto, el impacto medio ambiental será desastroso, no sólo para el Valle Sagrado, sino que impactará directamente a la ciudad de Cusco, por su cercanía, ¿algún día los cusqueños aprenderemos a respetar y conservar lo nuestro?”

PINTURA

EN CUSCO SE REALIZARÁ BIENAL DE ARTES 

VISUALES

Con el propósito de fortalecer las artes visuales de la Región Cusco, se ha lanzado la “Bienal de Cusco - Interior Expansivo” que se realizará del 9 de mayo al 9 de julio en nuestra ciudad. Será un encuentro nacional de artistas visuales destacados del Perú. La convocatoria está dirigida a todos los artistas y colectivos de arte visual nacidos o residentes en Cusco. Los trabajos a presentarse pueden ser de pintura, fotografía, escultura, grabado, video, instalación y performance y/o intervención en espacio público. Los candidatos a participar en la Bienal deben presentar la documentación del caso en la Subdirección de Industrias Culturales de la entidad cultural, sito en Urb. Bancopata G-10, o enviar al correo electrónico bienaldecusco@gmail.com . Finalmente se tendrá una sección “Más Allá de las Llamas”, acercamiento de Diego Quispe Tito, en la que se presentarán obras contemporáneas basadas en una pintura del maestro Quispe Tito que desapareció en el incendio del templo de San Sebastián.

Hace algunos años ya se realizó una Bienal denominada Raíces en Cusco, con una serie de exposiciones que abarcaron diversos locales de la ciudad y con una asistencia inusitada de artistas de diversos países y nacionales por supuesto, así como conferencistas y la realización de otros eventos adjuntos. Debemos preguntarnos ¿Es posible que con tan poco tiempo se pueda lanzar y convocar esta Bienal? Un evento de esta naturaleza normalmente se hace mínimamente con dos años de anticipación, nunca con dos o tres meses antes, pues se requiere de un conjunto de requisitos indispensables para su organización. Por ejemplo: La convocatoria se debe difundir en América o el mundo para lograr una buena participación, y esto requiere de hacer una convocatoria en la que los artistas visuales puedan trabajar con tiempo de calidad para participar. La mayor parte de las bienales o eventos similares proponen un tema, por ejemplo Documenta 14  eligió el tema social del neoliberalismo y el terrorismo en Europa. Los organizadores, los premios, los seguros de las obras, la curaduría, los jurados, los catálogos y los afiches, son otros puntos importantes en la organización. Por eso recalcamos que hay una serie de requisitos para la organización de una Bienal seria de arte.

CINE

AMANECER CHIPAYA 

Bolivia es un país donde se ha desarrollado con buen talante su cine nacional, pues hemos visto una larga lista de obras cinematográficas que han merecido premiaciones internacionales, baste mencionar a cineastas como Kiro Rusos, Franz Tamayo, Jorge Sanjinés y ahora aparece Alfonso Gamucio Dragón que ha producido la película en largo-metraje intitulada “AMANECER CHIPAYO”, una cinta documental de 86 minutos. Se trata de la historia relatada en su idioma ancestral (similar al primer idioma andino de los incas) por los pobladores andinos de una gran comunidad boliviana, análoga a la de nuestros andinos de K’eros. Dicen ellos: “Este documental muestra en detalle el inédito recorrido del proceso autonómico de Uru Chipaya que, con el acompañamiento del órgano electoral, se suma a las pioneras experiencias de gobiernos autónomos indígenas en Bolivia. El testimonio fílmico desde las voces de sus protagonistas recupera, además, los rasgos culturales y espirituales de los cuatro ayllus que conforman la nación originaria.  Uru Chipaya rescata para la memoria de futuras generaciones las figuras legendarias de Sebastían Kespi y de Paulino Lupi”. No dejen de ver esta película, es un buen indicio para comprender la cultura originaria de las comunidades indígenas del Perú también. Los chipayas son parte de la Nación Originaria Uru la que incluye también los muratus, iruhitus, quienes tratan de reivindicar a sus otros hermanos: los coros y los capillus.